La valse, danse de couple par excellence - partie 1/2 |
 Depuis des décennies, la valse connaît un succès
certain dans les bals et autres réunions dansantes.
Chez la jeune génération, elle est à la fois
recherchée comme symbole du couple parfait (quand elle
est viennoise), dédaignée comme symbole d'un ancien
temps démodé (quand elle est musette) et admirée de
loin, souvent par méconnaissance (quand elle est
anglaise). Quoiqu'il en soit, tout danseur (ou danseuse)
de valse vous dira qu'il est enivrant de se laisser tout
simplement porter par le rythme ternaire dans une
rotation infinie en parfait accord avec sa (ou son)
partenaire.
Tout cela semble bien simple lorsqu'on le dit, mais il
n'en n'est pas moins vrai qu'une maîtrise technique est
nécessaire pour arriver à l'extase indiquée... Nous
allons ici tenter de présenter quelques considérations
techniques communes qui permettent d'exécuter les
valses sans entrer dans le détail des pas de base de
chaque style.
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La base de la valse |
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Le principe de la valse réside dans la rotation infinie d'un couple de
danseurs d'abord sur lui-même et ensuite autour de la piste de danse.
D'ailleurs, la valse résulte des techniques les plus abouties permettant
à un couple d'effectuer une rotation efficace du plus bel effet.
Par définition, une rotation s'effectue autour d'un axe. Dans notre cas,
cet axe vertical passe entre les deux danseurs. La rotation est d'autant
plus facile à réaliser que la masse des danseurs est équilibrée de part
et d'autre de l'axe et donc qu'il n'y a pas trop de différence entre leurs
morphologies respectives. Autrement dit, une danseuse maigre aura plus de
mal à danser avec un danseur gros qu'avec un autre maigre...
La technique de réalisation des pas a aussi son importance dans la
réalisation d'une belle valse. En valse viennoise, on recherche plutôt le
déplacement le long de la ligne de danse alors qu'en valse musette c'est
plutôt la rotation du couple sur lui-même qui est privilégiée. D'où
deux techniques très différentes.  En viennoise, le pas réalisé sur une
"1" (et le "4") est bien marqué vers le bas et en
avant (ou en arrière selon le partenaire et le temps) alors que la
rotation est effectuée sur les deux autres temps tout en remontant sur la
demi-pointe des pieds et en rééquilibrant le poids global autour de l'axe
vertical qui s'est déplacé. L'effet global de cette technique
esquissée ici consiste en un déplacement important du couple sur une
ligne. En musette, le "1" et le "2" (ou "4"
et "5") marquent un déplacement très petit en avant (ou en
arrière selon le partenaire et le temps) alors que la rotation est
effectuée sur le "3" (ou le "6") sur les plantes.
Durant tout le mouvement, le poids global et l'axe de rotation ne se
déplacent que très peu sur l'horizontale.
Ces quelques explications nous permettent de dire que plus les partenaires
seront proches l'un de l'autre et plus la rotation pourra se faire
proprement et rapidement. En effet, le contact des partenaires au niveau de
la hanche est nécessaire à une bonne exécution. Même si, parfois, les
convenances voudraient plus de distance entre les danseurs, il faut avouer
qu'elles sont un obstacle à la rotation complète du couple sur 6 temps...
La seule solution pour se conformer aux convenances est soit de diminuer le
montant de tour effectué tous les 3 temps, soit que les partenaires
compensent d'une manière qui sera de toute façon désagréable l'écart
laissé de part et d'autre de l'axe...
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L'action des partenaires |
| | Une question essentielle se pose pour expliquer le mouvement global de la
valse : pourquoi le couple tourne-t-il ? Il y a plusieurs facteurs
permettant de répondre.
- Parce que l'un des partenaires effectue une action vers l'autres qui
ne la contrarie pas. A priori, les deux partenaires effectuent des
actions complémentaires lors d'un tour : pour schématiser, l'un
pousse, l'autre tire ; l'un tourne à droite, l'autre tourne à droite.
 Parce qu'à chaque demi-tour les partenaires inversent les rôles
(sauf pour le guidage de la trajectoire globale du couple qui revient à
l'homme). Comme tous les 3 temps le couple a effectué un demi tour, le
danseur qui se trouvait face à la ligne de danse sur le "1"
se trouve dos ligne de danse sur le "3" et le "4"
pour se retrouver face ligne de danse sur le "6" (et le
"1" suivant évidemment). Donc si à un demi-tour l'un des
partenaires avance pour son premier pas, il reculera forcément sur le
premier pas du demi-tour suivant. Et inversement pour l'autre. L'homme
reste cependant dans tous les cas maître de la trajectoire et du sens
de la rotation par convention.- Parce que les pas et les montants de tour respectifs des danseurs ont
des dimensions similaires. Pour une rotation régulière demi-tour
après demi-tour, chaque danseur essaye de s'adapter le plus possible
aux pas de son partenaire de telle manière que le couple approche la
moyenne idéale particulièrement au niveau de la longueur des pas.
- Parce que chaque danseur du couple compense tout décalage dans les
mouvements par rapport à la moyenne pour une rotation et un
déplacement donné. Un danseur avec de grandes jambes est obligé de
s'adapter à ce que peut physiquement faire une petite danseuse... ou
inversement ! De même s'il y a une différence de niveau technique
entre les deux danseurs, le meilleur des deux doit s'adapter quitte à
changer de style et aboutir à une valse (style "empire") où
l'on ne fait pas forcément un tour complet tous les 6 comptes et l'on
suit donc pas la ligne de danse.
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Les danses en couple 
