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| La valse, danse de couple par excellence - partie 1/2 | |
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| Introduction |
Depuis des décennies, la valse connaît un succès
certain dans les bals et autres réunions dansantes.
Chez la jeune génération, elle est à la fois
recherchée comme symbole du couple parfait (quand elle
est viennoise), dédaignée comme symbole d'un ancien
temps démodé (quand elle est musette) et admirée de
loin, souvent par méconnaissance (quand elle est
anglaise). Quoiqu'il en soit, tout danseur (ou danseuse)
de valse vous dira qu'il est enivrant de se laisser tout
simplement porter par le rythme ternaire dans une
rotation infinie en parfait accord avec sa (ou son)
partenaire. Tout cela semble bien simple lorsqu'on le dit, mais il n'en n'est pas moins vrai qu'une maîtrise technique est nécessaire pour arriver à l'extase indiquée... Nous allons ici tenter de présenter quelques considérations techniques communes qui permettent d'exécuter les valses sans entrer dans le détail des pas de base de chaque style. |
| La base de la valse |
Le principe de la valse réside dans la rotation infinie d'un couple de
danseurs d'abord sur lui-même et ensuite autour de la piste de danse.
D'ailleurs, la valse résulte des techniques les plus abouties permettant
à un couple d'effectuer une rotation efficace du plus bel effet. Par définition, une rotation s'effectue autour d'un axe. Dans notre cas, cet axe vertical passe entre les deux danseurs. La rotation est d'autant plus facile à réaliser que la masse des danseurs est équilibrée de part et d'autre de l'axe et donc qu'il n'y a pas trop de différence entre leurs morphologies respectives. Autrement dit, une danseuse maigre aura plus de mal à danser avec un danseur gros qu'avec un autre maigre... La technique de réalisation des pas a aussi son importance dans la réalisation d'une belle valse. En valse viennoise, on recherche plutôt le déplacement le long de la ligne de danse alors qu'en valse musette c'est plutôt la rotation du couple sur lui-même qui est privilégiée. D'où deux techniques très différentes.  En viennoise, le pas réalisé sur une
"1" (et le "4") est bien marqué vers le bas et en
avant (ou en arrière selon le partenaire et le temps) alors que la
rotation est effectuée sur les deux autres temps tout en remontant sur la
demi-pointe des pieds et en rééquilibrant le poids global autour de l'axe
vertical qui s'est déplacé. L'effet global de cette technique
esquissée ici consiste en un déplacement important du couple sur une
ligne. En musette, le "1" et le "2" (ou "4"
et "5") marquent un déplacement très petit en avant (ou en
arrière selon le partenaire et le temps) alors que la rotation est
effectuée sur le "3" (ou le "6") sur les plantes.
Durant tout le mouvement, le poids global et l'axe de rotation ne se
déplacent que très peu sur l'horizontale. Ces quelques explications nous permettent de dire que plus les partenaires seront proches l'un de l'autre et plus la rotation pourra se faire proprement et rapidement. En effet, le contact des partenaires au niveau de la hanche est nécessaire à une bonne exécution. Même si, parfois, les convenances voudraient plus de distance entre les danseurs, il faut avouer qu'elles sont un obstacle à la rotation complète du couple sur 6 temps... La seule solution pour se conformer aux convenances est soit de diminuer le montant de tour effectué tous les 3 temps, soit que les partenaires compensent d'une manière qui sera de toute façon désagréable l'écart laissé de part et d'autre de l'axe... |
| L'action des partenaires |
Une question essentielle se pose pour expliquer le mouvement global de la
valse : pourquoi le couple tourne-t-il ? Il y a plusieurs facteurs
permettant de répondre.
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Parce qu'à chaque demi-tour les partenaires inversent les rôles
(sauf pour le guidage de la trajectoire globale du couple qui revient à
l'homme). Comme tous les 3 temps le couple a effectué un demi tour, le
danseur qui se trouvait face à la ligne de danse sur le "1"
se trouve dos ligne de danse sur le "3" et le "4"
pour se retrouver face ligne de danse sur le "6" (et le
"1" suivant évidemment). Donc si à un demi-tour l'un des
partenaires avance pour son premier pas, il reculera forcément sur le
premier pas du demi-tour suivant. Et inversement pour l'autre. L'homme
reste cependant dans tous les cas maître de la trajectoire et du sens
de la rotation par convention.